![\"\"](\"https:\/\/dv.ivc.gva.es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Taiat_sesio\u0301nLHB-173-de-174-scaled.jpg\")
<\/p>\nDansa Val\u00e8ncia, el festival de danza y artes del movimiento de la Comunitat Valenciana que organiza la Conselleria de Educaci\u00f3n, Cultura y Universidades a trav\u00e9s del Institut Valenci\u00e0 de Cultura (IVC) y el Palau de les Arts Reina Sof\u00eda acogen el estreno de \u2018Las hijas de Bernarda\u2019, la nueva creaci\u00f3n de Taiat Dansa.<\/p>\n
El centro de artes valenciano acoger\u00e1 el estreno absoluto el viernes 17 de abril de 2026, en el Teatre Mart\u00edn i Soler, con funciones adicionales los d\u00edas 18 y 19 de abril, en el contexto de la celebraci\u00f3n del festival.<\/p>\n
Codirigida por Meritxell Barber\u00e1 e Inma Garc\u00eda, la pieza propone una versi\u00f3n contempor\u00e1nea del drama \u2018La casa de Bernarda Alba\u2019 de Federico Garc\u00eda Lorca. Esta lectura coreogr\u00e1fica se centra en el enfrentamiento entre el principio de autoridad y el deseo de libertad, as\u00ed como en otros grandes temas del texto original como la opresi\u00f3n, la injusticia social, la hipocres\u00eda y la violencia estructural ejercida sobre las mujeres.<\/p>\n
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La directora adjunta de Artes Esc\u00e9nicas del IVC y directora de Dansa Val\u00e8ncia, Mar\u00eda Jos\u00e9 Mora, ha subrayado la importancia de esta coproducci\u00f3n entre Dansa Val\u00e8ncia y el Palau de les Arts: \u201cEsta colaboraci\u00f3n permite sumar recursos y miradas entre dos grandes instituciones culturales, generando un marco de mayor solidez y proyecci\u00f3n para las compa\u00f1\u00edas de nuestro territorio\u201d.<\/p>\n
Mora ha destacado tambi\u00e9n el papel del festival como plataforma profesional: \u201cLa programaci\u00f3n de \u2018Las hijas de Bernarda\u2019 durante las fechas de celebraci\u00f3n de Dansa Val\u00e8ncia facilita su visibilidad en un contexto en el que confluyen programadores y profesionales nacionales e internacionales, favoreciendo su difusi\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de nuestro \u00e1mbito\u201d.<\/p>\n
\u201cDesde 2019, la danza forma parte de la temporada del Palau de les Arts como un ciclo propio que se consolida y crece con cada edici\u00f3n, configurando una propuesta poli\u00e9drica que invita a descubrir la danza desde m\u00faltiples perspectivas art\u00edsticas y est\u00e9ticas, y manteniendo una apuesta firme por el talento y el tejido creativo de la Comunitat Valenciana\u201d, ha se\u00f1alado el director art\u00edstico de Les Arts, Jes\u00fas Iglesias Noriega. \u201cSe trata de una producci\u00f3n impulsada conjuntamente por Les Arts y Dansa Val\u00e8ncia, que refuerza nuestro compromiso con la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea y con los creadores de nuestro territorio\u201d.<\/p>\n
Desde que en 1978 el core\u00f3grafo Mats Ek estrenara \u2018La Maison de Bernarda\u2019, no se hab\u00eda vuelto a abordar este cl\u00e1sico lorquiano con ese rigor desde la danza contempor\u00e1nea. Taiat Dansa retoma ahora el texto para trasladarlo al cuerpo, al movimiento y a un dispositivo esc\u00e9nico que convierte el encierro de las cinco hijas en el verdadero n\u00facleo tr\u00e1gico de la obra.<\/p>\n
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Como comparte Meritxell Barber\u00e1, \u201ccon este texto, Lorca inici\u00f3 un ciclo dram\u00e1tico en el que su pensamiento se vuelve ya plenamente esc\u00e9nico. Hay una construcci\u00f3n po\u00e9tica pensada para el teatro, muy distinta a la de sus obras anteriores\u201d. Desde esa base, Taiat Dansa se pregunta c\u00f3mo se traduce hoy esa tragedia al lenguaje del cuerpo: \u201cLo que nos importa es hablar de c\u00f3mo se siente, en los cuerpos, la angustia de cinco mujeres encerradas entre cuatro paredes\u201d.<\/p>\n
La propuesta sit\u00faa a la audiencia en una posici\u00f3n de \u2018voyeur\u2019. \u201cEs como si el p\u00fablico funcionara como un Gran Hermano que observa el experimento de privar de libertad a cinco mujeres en un espacio cerrado, bajo la autoridad absoluta de una madre\u201d, se\u00f1ala Barber\u00e1.<\/p>\n
Las cinco hijas son interpretadas por siete bailarinas-int\u00e9rpretes: Lara Mis\u00f3, Julia Cambra, Irene de la Rosa, Mariona Jaume Camps, Eila Vals, Wilma Puentes y Celia Sandoya. En esta versi\u00f3n, Bernarda Alba no aparece f\u00edsicamente en escena.<\/p>\n
Para las creadoras, Bernarda encarna un sistema mucho m\u00e1s amplio: \u201cRepresenta el principio de autoridad de una Espa\u00f1a negra, castradora, que reprim\u00eda la libertad de las mujeres y les negaba cualquier capacidad de decisi\u00f3n. Se trataba de una realidad cotidiana en la \u00e9poca. Lo extraordinario fue que Lorca se atreviera a contarlo\u201d.<\/p>\n
El espacio esc\u00e9nico refuerza la idea de prisi\u00f3n simb\u00f3lica. En el centro del escenario se alza una hoja monumental, escrita con una tipograf\u00eda infantil. Entre ese gran papel caligr\u00e1fico del fondo y un tul gobel\u00edn situado en primer t\u00e9rmino, las cinco mujeres viven encerradas, literalmente embutidas en el texto de Lorca.<\/p>\n
Como detalla Barber\u00e1, la escena se presenta como un espacio cl\u00ednico, \u201cque remite a una instituci\u00f3n psiqui\u00e1trica de principios del siglo XX, donde las mujeres diagnosticadas de \u201chisteria\u201d eran sometidas a observaci\u00f3n constante\u201d.<\/p>\n
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Mientras los cuerpos permanecen encerrados en las palabras de Lorca, lo que se escucha en escena son textos originales y contempor\u00e1neos de la guionista y directora de cine Paula Ortiz, con dramaturgia de Roberto Fratini: \u201cQuer\u00edamos una reflexi\u00f3n actual que dialogara con Lorca desde nuestro tiempo, igual que nuestra propuesta esc\u00e9nica parte de sus principios, pero se posiciona en el hoy\u201d.<\/p>\n
La elecci\u00f3n de Paula Ortiz no fue casual. La realizadora de Zaragoza ya llev\u00f3 a cabo en 2015 una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de \u2018Bodas de Sangre\u2019 titulada \u2018La novia\u2019. \u201cEs una gran investigadora de la figura de Lorca y una creadora profundamente conectada con su universo po\u00e9tico -se\u00f1ala Barber\u00e1- Sab\u00edamos que Bernarda era una historia importante para ella y admiramos profundamente su cine, donde hay una mirada muy coreogr\u00e1fica del cuerpo y del montaje\u201d.<\/p>\n
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La m\u00fasica original, compuesta por Caldo (David Barber\u00e1) vuelve a ocupar un lugar central en la dramaturgia de Taiat Dansa. En esta ocasi\u00f3n, la interpretaci\u00f3n es en directo y apuesta por una combinaci\u00f3n de electr\u00f3nica, guitarra el\u00e9ctrica, flamenco insinuado y voz l\u00edrica.<\/p>\n
Sobre las tablas se subir\u00e1n tres m\u00fasicos, Caldo (guitarra el\u00e9ctrica, voz y sintetizadores), el bajista Miguel Villanueva y la soprano \u00c8lia Casanova, especializada en m\u00fasica barroca y antigua. \u201cEl flamenco est\u00e1 sugerido, no es puro -explica Barber\u00e1-. Nos interesa m\u00e1s esa insinuaci\u00f3n que surge del cruce entre la electr\u00f3nica, la guitarra el\u00e9ctrica y una voz que conecta con los or\u00edgenes del flamenco\u201d.<\/p>\n
El vestuario, por su parte, se aleja tanto del negro del luto como de la est\u00e9tica rural de los a\u00f1os treinta. Las mujeres visten ropa c\u00f3moda, actual, en una gama de grises que remite al tono de la piedra y a la arquitectura del franquismo.<\/p>\n
El estreno de \u2018Las hijas de Bernarda\u2019 se inscribe adem\u00e1s en un contexto simb\u00f3lico, en 2027 se conmemora el centenario de la reuni\u00f3n del grupo de poetas de la Generaci\u00f3n del 27 en el Ateneo de Sevilla, entre ellos Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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